その内容だが、結論から言ってしまおう。彼らの作品が常にそうであったように、今作においても、そのタイトル通り“一歩一歩”最高傑作の自己記録を更新してくれていた！　レコーディングの方法論としては、さして変わったことをしているわけではない。ギター、ベース、ドラム、そしてヴォーカル以外の音の要素はなく、あくまで“バンド単位で出せる音”にこだわり、その限られた表現方法の中からベストを尽くしている……のだが、しかしまあ、これほどシンプルな形式に縛られながら、よくも新鮮味のあるナンバーが尽きることなく沸き出てくるものだ。フーらしさは全面に残しつつ、これまでのフーの既存曲とのダブりもほとんどない。全てはギター・リフとメロディのヴァリエーションの妙と曲の展開力にかかっているのだが、この精度の高い完成度と言ったら！　しかも今作における、そのメロディのコンパクトなまとまり具合は相当なもので、３回も通しで聴けば、全曲のサビがしっかりと覚えられるほど！　デイヴ・グロールのソングライターとしての資質の高さに本当に驚かされる。

サウンドの傾向としては、デイヴがかねてから語っていたように、これまで以上にハードロック色の濃いものに仕上がっている。実際、シングルとなった「All My Life」、そして「Low」といったナンバーでの重厚なリフを聴くとわかるが、このあたりはデイヴが参加し、久方ぶりにドラムの腕を発揮したクイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジ（QOTSA）からの影響が強く出ていると思われる。QOTSAも、重厚なリフとポップなメロディを最大限に融合させる意味では今や右に出るものはないバンドだが、彼らに対するデイヴのリスペクトやライバル心は、さっそくフーの音へと還元されている。そして、今回は前作から参加したテイラー・ホーキンスの破壊力満点の手数の多いダイナミックなドラムが遂に開花！　デイヴがドラムを叩かなくなったことに対し、これまでネガティヴな意見を述べるものも少なくなかったが、これでもう「デイヴが叩かないのでは……」などとは２度と言えないクオリティになっている。

そしてこの他にも、クイーンのブライアン・メイが得意の華麗なギターを奏でてアクセントをつける悲しいバラード「Tired」、アコースティックの爽やかな音色が印象的な「Halo」、あの名曲「Monky Wrench」をヴァージョン・アップさせたような「Overdrive」、そしてフーにしてはシリアスで眉間に皺が寄ったマイナー調ハードロックの『Come Back』まで、１曲１曲全てが充実しており、いわゆる”捨て曲”の類は一切ない。ブラック・サバス、チープ・トリック、KISS、ピクシーズ、そしてニルヴァーナ……。ロック史上に残るロックンロール・バンドが持っている普遍的にクールなヴァイヴを一気に昇華したような潔さと神々しさがこのアルバムにはある。