【インタビュー】和楽器バンド、ベストアルバム発売「軌跡と奇跡が詰まっています」

■“和楽器バンドとは何か”というものを見つけていく旅

――それぞれの作品に思い入れがあると思いますが、あえて「ベスト・オブ・ベスト」を選ぶとしたら？

いぶくろ聖志：曲も映像も一番ベストなバランスだなと思うのは「暁ノ糸」。ミュージックビデオは壮大な仕上がりで撮影にもすごい時間がかかったけど、和楽器バンドならではの良さを魅せられたと思います。使われている色味なんかもこのあたりでちょっと変わったかな。

鈴華ゆう子：私も「暁ノ糸」ですね。和楽器バンドのライブで見せたい要素が入っていると思いますし、個人的には映像に舞を取り入れられたのが嬉しかったです。


蜷川べに：私は「Strong Fate」がとっても大好き。ゆう子さんにもこの曲ができた当時から「この曲ほんとうに好きなんですよ」って言ってたくらい。曲調自体も好きなんですけど、三味線らしい三味線を弾かせてくれた楽曲なので気に入っています。あとミュージックビデオの撮影が長かったのも印象に残ってる。確か今までで一番時間かかりましたよね？

町屋：うん。その前の最長が「華火」の27時間で、「Strong Fate」は30時間くらいかかってる。朝6時くらいに入りしたのに、僕のソロカットが最後だったから撮影が終わったのは次の日の朝9時くらいだった。

蜷川べに：それくらい頑張ったのに最終的に使われないカットも多くて（笑）。

町屋：僕は切腹するシーンがあって…。切腹ってしたことあります？


――いや、ないですね（笑）。

町屋：非常に貴重な体験でしたよ。死装束は着物の合わせが逆だとか、短刀をのせる三方が逆向きだとか色々な作法を知れたのがおもしろかった。吐血するシーンもあって、最初は血糊を口に含んで垂らす程度だったんですが、スタッフさんに「もっと派手に吹こうよ！」って言われて血を吹き出してみたり。レンタルの白装束が血糊まみれになっちゃって買い取りする羽目になったんですけど、結局そのシーンは使われなかった思い出も…。

山葵：僕もめちゃくちゃ時間かけて体中にボディペイントをして撮影に挑んだんですが、1秒くらいしか使われてない（笑）。

町屋：「Strong Fate」はそういうの多いよね。でもこうやって頑張って撮影した結果、いい感じのジャパニーズホラーが表現できて、僕も「Strong Fate」はかなりお気に入りの作品です。海外のホラー作品にはない、気持ち悪さと伝わりづらさ、湿っぽい感じが日本っぽくて素敵です。


神永大輔：僕は和楽器バンドのひとつのひな型ができたという意味で、「天樂」を推します。最初にミュージックビデオを撮った「六兆年と一夜物語」の頃はまだ試行錯誤で、「天樂」のときに“これが和楽器バンドなんだ”ってことがわかったんです。それで次の「千本桜」が作れたと思っています。

黒流：「千本桜」と同じ時期に作った「戦 -ikusa-」も外せない。曲としてもスケール感のある和楽器バンドならではの曲になっていますし、映像としては僕たちのやんちゃな時期の最後でもあります。みんな武器を持って戦ってるし、聖志なんて生首まで下げちゃってる（笑）。殺陣も練習したし“ミュージックビデオを作っている”という実感がこの頃からしっかりわき始めました。


鈴華ゆう子：「戦 -ikusa-」の頃はこれからの和楽器バンドをどうしていったらいいか、という答えが見えた時期でもあったよね。

亜沙：「戦 -ikusa-」も「天樂」も和楽器バンドのターニングポイントだね。でも僕のベスト・オブ・ベストは「千本桜」。僕の考えですが、ヒット曲っていくら枚数が売れたかとかじゃなくて、そのアーティストの人生を変えてしまったものをヒット曲って言うんだと思ってるんです。そういう意味で、和楽器バンドの運命を変えたのは「千本桜」だった。この曲がYouTubeで再生数が伸びていろんな方に見てもらえて、いろんな方がファンになってくれて。この曲で今の自分がいるし、大きなきっかけだったと思います。…大さん、すっぴんだしね。


――え？　神永さんメイクされていないんですか。

神永大輔：「千本桜」の撮影のとき、ちょっとしたトラブルで撮影時間が押してしまって8人全員をメイクする時間がなくなってしまったんです。最後の最後に「もしメイクできないとしたら誰が諦める！？」ってなって…見事僕がすっぴんで出ることになりました。顔に入れた文字も、「神永さんもういいですよね！？もういれちゃいますよ」ってあっという間に入れられて撮影することになって。まさかノーメイクの動画が7,000万回以上も再生されることになるとは思ってなかったです（笑）。

亜沙：大さんってそうなりがちだよね。メイクさんの最終兵器みたいなもん。

神永大輔：あるね、それ。だいたいメイクの入り時間も最後だもん（笑）。


山葵：こうして構築されてきた“和楽器バンドらしさ”を一回取り壊したという意味で、僕のベスト・オブ・ベストは「オキノタユウ」。音数をガツンと減らしつつ、クオリティはグンと上がって、僕らのバンドとしての可能性をすごく感じましたね。

――改めてミュージックビデオを見返したくなります。

山葵：音楽はいったんおいておいて、とりあえず俺の筋肉を見て欲しいっすね！

――確かにそれもひとつの軌跡です（笑）。

神永大輔：『軌跡 BEST COLLECTION＋』に入っている曲は、僕らが日々新しいものを発見してきた軌跡です。リリース順に聞いて最後の「シンクロニシティ」になるとまた新しい発見があり、“和楽器バンドとは何か”というものを見つけていく旅を、この作品を通してみなさんと一緒に楽しんでいけたらなと思います。

蜷川べに：これまで応援してくださっていたみなさんはもちろん、はじめてのかたでも聴きやすい内容になっていると思いますし。

亜沙：ベストアルバムというものは、人によってはあまり好意的にとらえないこともありますが、自分がリスナーだったときには気になったアーティストができたらまず最初にベストアルバムを聴いてみることが多かった。今作もそうやって最初に聴くのにいいものになったと思うので、和楽器バンドが気になっている方にはぜひ手に取っていただきたいですね。


――最初の一枚にぴったりですよね。

いぶくろ聖志：今まで僕らがやってきたことが詰まっているので、和楽器バンドを初めて聴く人の一枚目といったらマストでこれでしょう。これまでのCDを全部持っている方には、今ストックが40曲くらいある中でみんなで話し合って「今みせるならこの曲だろう」っていう新曲を厳選して入れさせていただいたので、僕らが今後の活動に向ける思いを感じていただけたら嬉しいなと思います。

町屋：和楽器バンドというものを一番わかりやすく提示できた作品ですからね。我々の歴史を振り返っていただきつつ、「これからこういうものを打ち出していきます」っていう決意も感じてもらえるかと。

黒流：そして今まで応援してきてくれた方たちにも、新しく和楽器バンドを知る方たちにも、僕らがどういう道筋を辿りどういう思いで和楽器と洋楽器が融合したこうした珍しい形態のバンドで活動しているのかということを知ってもらえたら幸いです。

鈴華ゆう子：みんなが言ってくれたように、『軌跡 BEST COLLECTION＋』は私たちの歴史のすべてであるとともに、これからの未来への思いを感じていただける作品です。これは和楽器バンドを知るための名刺代わりの一枚なので、ぜひ聴いてみてください。これまでの軌跡が詰まっていますが、この8人が出会い、和楽器バンドとして音楽ができているという奇跡も詰まっています。

取材・文◎服部容子（BARKS）

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