彼らのバイオ本やドキュメント・ビデオなどで描かれている歴史は、多少脚色してあるであろう部分を差し引いても十分に劇的で、たとえロックバンドに興味のない人でも下手な大河ドラマの数十倍は感動してしまうのではないだろうか。

彼らロックバンドの歴史の面白いところは、けして、意図してその茨（言いようによってはビクトリーロード）を歩もうとしたのではなく、自然にその道を進まざるをえなかった宿命ともいうべき十字架を背負ってしまった点であろう。

しかし、それ以上の圧倒的で自暴自棄なほどのキャラクターが生み出すスキャンダラスな行為がまたサウンドに付加価値を与えるのもまた事実である。これは、リスナー側の勝手な要求であり、その重圧によってカート・コバーンは死んでしまったようなものなのでとても危険な問題だが。

そしてまさしく、そのカート以降、ロックスターは存在しなくなってしまった。

マニック・ストリート・プリーチャーズがデビュー以来辿った10年間。

それは、前述バンドと比肩しても遜色のないほど、ドラマ性に満ちあふれた歴史といえるだろう。

そして今度こそ解散かと思われた直後に３人でリリースした『エブリシング・マスト・ゴー』が起死回生の一打となりその年のベストアルバムを獲得。一転して英国の国民的人気バンドとなったのだった。

そんな波乱の10年はファンはもちろん本人たちも想像していなかっただろう。そして、退屈な映画なら、ここでハッピーエンドで終わるに違いない。しかし、彼らはそこに安住する気もなく（居心地が悪いため）、栄光をなげうち、新しい茨を歩き出そうとしている。それが惨めな終焉を迎えるかもしれないのに。

その第一歩が、この約２年ぶりのアルバム『ノウ・ユア・エナミー』である。

昨年１月に英国オンリーでリリースしたシングル「マッセズ・アゲインスト・クラッシズ」（今回日本盤ボーナス収録）のパンクなサウンドに多くのファンが驚き、ニューアルバムは原点回帰したパンクアルバムになると噂が流れていたが、実際には確かにパンクなマニックスを感じさせるも『エブリシング・マスト・ゴー』以降のメロディアスで叙情的な面を否定しているわけでもなく内包し、それでいてさらに新しい方向性を見据えている、とてもアグレッシヴな実験作になっている。バラエティの豊富さはデビュー作『ジェネレーション・テロリスト』に似ているかもしれないが、こちらはニュートラルな姿勢のそのままのマニックスが表現されている。全18曲、無駄のないスリリングな展開に時間の過ぎるのも忘れてしまうほど。傑作といって申し分のない内容だろう。

８月には「フジロック・フェスティバル」への出演が決定。みんなで合唱する「デザイン・フォー・ライフ」やモッシュで迎える「ユー・ラブ・アス」など想像しただけで鳥肌が立ってしまう。