■生きているだけでいいって思ってもらえるなら
■僕がその言葉を書いた意味も生まれると思う

──そういうメッセージや、結局は死んでいく人生の中で、最期は笑っていたいというメッセージをアルバム全体に散りばめながら、今現在の世の中をシビアに描いたり、神話の世界にアクセスしたり、ラブソングもあったりとさまざまな物語が歌われているんですけど、最後の「あらゆるもの」は“君が生まれた それだけは 正しい事なんだよ”という歌詞で終わるじゃないですか。そのメッセージは、どんなところから出てきたものなんですか？

大木：そうだなぁ。昔、僕は、正しいって何だろう？って思い悩む少年だったんです。見方が変われば、正しいも正しくないに変わってしまう。要は、善と悪なんて、見方や立場によって全然違うし、生き方や考え方によって変わってくるもの。俯瞰で見たら、人間の存在って地球において悪でしかないんじゃないか、と思っていたこともあって。結局、今も何が正しいのか正しくないのか、わからないんですけど。ただ、科学を学べば学ぶほど、この命が奇跡でしかないって思えるんです。もっとも、この世界が高度に進化した文明に作られた現実のシミュレーションなんじゃないか？というシミュレーション仮説という考えもあって、この世界も僕らの存在も、もしかしたら幻想かもしれないという可能性もあるんですけど、ただ幻想だとしても僕は僕であるという、デカルトの“我思う、ゆえに我あり”じゃないですけど、まずその存在は認めようと思っているんです。でも、それも含め、全ては終わるんです。どんな立派な銅像や石像を建てて、どんなに大きな国を支配しようとも、その人もいずれ死ぬし、それを残した歴史書もいずれなくなるし、いずれ地球も宇宙もなくなるんですよ。即ち全てなくなるところに生きているということは、とても儚くて、全てが無意味に思えてくるんです。その無意味の中に唯一正しいと思えるものって、自分しかないって僕は考えていて。どんな生命も、たとえば生まれてすぐに死んでしまった生命も、宿らないまま消えていったものも、実は宇宙のすべてを動かしているエネルギーのひとつなんです。生物学者の福岡伸一先生が提唱し続けている動的平衡です。あらゆるものはそれを保つために生きて存在している。どんなにちっちゃなものも、この大いなる宇宙のひとつの大事なエネルギーであると考えると、ただ生きてるだけで十分っていうところに帰結してくるんですよ。

──なるほど。

大木：長くなって申し訳ないですけど、“ただ生きているだけで大丈夫だ”──それが悩んでる人たちや苦しんでいる人たちに伝える言葉として合っているかどうかはわからないけど、僕がお伝えすることで少しでも楽になってもらえるなら。誰かに昔言われた一言、他愛もない一言を大事にしながら、人は生きていると思うんですね。おこがましいですけど、“君が生まれた それだけは 正しい事なんだよ”というフレーズを聴いて、生きているだけでいいんだって思ってもらえるなら、僕がその言葉を書いた意味も生まれると思うし、こういう曲を作るミュージシャンがいてもいいんじゃないかなって、自分のこともさらに肯定できるので。ちょっと大きく言っちゃいましたけど、そういう感じです。

──ようやく言い切ることができたという気持ちもあるんですか？

大木：そうですね。安易には言えない言葉だし、人の人生に立ち入る責任もあるし。ただ、それだけでいいんだよ、だから生きていてね、死ぬまで生きていてねって言われ続けていれば、不幸な人はたぶんいなくなると思うんです。僕自身、そう思うようにしているし、生きているだけで意味があるっていうのは、科学的にも検証されている。「光学 (introduction)」に続くアルバムの実質上の1曲目の「アストロサイト」は、“この世界は謎だらけだよ、わけわからないんだよ、僕らは何が本当かわからない世界で生きているんだ”って歌っているんですけど、最後、そんな世界でもあなたが生きていることだけは正しいっていうことが今回のアルバムにおいて、僕が言える最後の一言だったんです。

──“アストロサイト”って言葉、今回初めて聞きました。

大木：僕も最近知ったんですよ。

──脳の中に星があるそうですね。

大木：脳の中にあるグリア細胞のひとつで、星の形をしているんです。ただ、それが何をやっているか、まだわかっていない。わかっていないんですけど、近年の研究では実はそこが僕らの意思決定に関与している可能性があるらしい。つまり、そこが僕のアイデンティティになっているかもしれない。だったら、そこから始めてみようと思って、今回のアルバムのストーリーを考えていきました。

──アルバム最後の音と最初の音が同じで全体がループしていることも含め、興味深い話題ばかりで話が尽きないのですが、同時発売のトリビュートアルバム『ACIDMAN Tribute Works』についても聞かせてもらわないと。なぜ、このタイミングでトリビュートアルバムだったんですか？

大木：これもたまたまなんです。実はけっこう前から動いていたんですけど、レコード会社の権利関係の事情がいろいろあって、やっとまとまったのがこのタイミングだったんです。

──その過程で、ボカロPのじんさんやjon-YAKITORYさんという意外なアーティストも加わった、と。

大木：そうです。おふたりとは面識はなかったんですけど、ディレクターからの提案で。おふたりとも最高のアレンジをしてくれました。めちゃくちゃカッコいい。彼らを含め、全てのアーティストが期待を超えていて、素晴らしいトリビュートアルバムになりました。おべっかでも何でもなく、全曲がびっくりするぐらい良かった。ミュージシャンってすごいなって改めて思いました。特に僕らがずっと一緒にやってきた仲間たちの表現力の強さというか、ここまで長くやっている理由がわかるなってすごく感じましたね。

──トリビュートアルバムって正直、1曲か2曲かは、原曲のアレンジをなぞっただけの曲が入っているものですけど、今回、どの曲もちゃんとそのアーティストの個性が感じられるものになっていて。

大木：そうなんですよ。みんなが勝とうとしている。

──それと同時に、改めて原曲がすごくいいんだなと思いました。

大木：ありがとうございます。だから、僕が歌わなかったほうがもっと売れたんじゃないかなって（笑）。

──いやいや、そんなことはないと思いますけど、トリビュートアルバムも新しいアルバム『光学』と合わせて、ぜひ多くの人に聴いていただきたいですね。最後に今後の活動予定を教えていただけますか？

大木：まず、アルバム『光学』収録全曲を披露するライブを、12月7日と20日に大阪と東京でやります。普段のライブとは全然違った空気感になると思います。初めてライブで聴くわけだから、けっこう緊張感のある発表会みたいなライブになるのかな。前作の時にもやりましたけど、コロナ禍だったから、ちゃんとしたフルキャパでやるのは今回が初めてなんです。だから、どんなふうになるのか、僕自身もワクワクしているし、みんなにも楽しみに来てほしいです。終演後は、お客さんにステージに上がっていただいて、握手でお見送りするという、前回やって大好評だった＜壇上交流会＞をやるので、それも楽しみにしてもらいたいです。その後は、来年になりますけど、アルバムツアーももちろんやります。

取材・文◎山口智男
撮影◎TOYO

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