そうした点で、映画ファンでなくともロックファンなら、この町田ワールドの映画化は実に興味あるところだろう。執筆活動の方に重点を置きだして以降の彼の作品は、だらしない人間のつれづれな生活を描いたシュールなもので統一されているが、それは本作も同様。

▲鳥肌 実が演じる田島（左）。鬼気迫る様相は、鳥肌のパフォーマンスにも通じるところがある。

絵画でたとえるなら“抽象画”のようなこの作品を、ミュージック・ビデオという、きわめて短時間でのひらめきと強烈なインパクトで勝負してきた須永秀明が当たったというのは、組み合わせとしては間違っておらず、主演の売れっ子・永瀬正敏や、その右翼的な笑いと怖さスレスレの演劇で話題の人となっている鳥肌 実の初の映画出演に、Dragon Ashの降谷建志やムッシュかまやつのチョイ役出演など、キャスティングもインパクト重視で攻めているのも正しいとは思う。

ただ、ひとカットひとカットのインパクトを重視しすぎるがあまり、ストーリーのつながりが非常に見えにくく、ジャン・リュック・ゴダールあたりのヌーヴェルヴァーグであったり耽美派系の映画に不馴れな向きにはちょっと敷き居が高すぎるきらいはあるし、映画学校の生徒にありがちなちょっと内輪でないとわからないスノッブな雰囲気が強いのも正直否定はできない。

▲貧乏シナリオライター佐志（永瀬正敏）と、怪しい映画プロデューサー楮山（小松方正）。この映画監督さんじゃありません。

…とは言え、やはり映像美的には細密画のような緻密さがあり、鳥肌 実が怪演するシーンのバックに流れるNUMBER GIRLをはじめとしたクセの強い曲の数々が背中で這い捲る一匹の蠅のように見る者の気持ちをジリジリと高めていっているあたりはやはりうまいし、スクリーンで展開される出演者たちの謎の芝居の数々も寸劇としては単純に可笑しくもある。

要は物語のメッセージをあまり深く詮索しないことだ。

ストーリーを流れるままにとらえ、見ている人各々のイマジネーションを自由に膨らませて見るとなかなか味わい深いものがあるだろう。