【インタビュー】WANDSの柴崎浩が語る、ツアー＜BOLD＞の極上サウンドメイク「気持ちいい音を目指した結果」

■'90年代の冷蔵庫みたいな巨大ラックが
■この一台のなかに収まってるだけではない

──続いて、アンプについて教えてください。

柴崎：アンプはFractal Audio SystemsのAxe-Fx IIIです。

──ハイエンド・モデリングアンプのFractal Audio Systemsは、それこそいろいろなアンプのモデリングを選びたい放題ですよね。結構いろんなアンプを試されましたか？

柴崎：試しましたね。使っているアンプモデルは、5153といういわゆるEVHのモデリングや、CUSTOM AUDIO ELECTRONICSの3+とか。一番大変だったのはキャビ選びでした。

──さすがです。モデリング／シミュレート系で上質なトーンを引き出しているギタリストは、キャビネットが大事だとおっしゃる方が多いです。

柴崎：そう、キャビなんですよ。Axe-Fx IIIは4つまでキャビを混ぜられるんですね。僕は2つ混ぜることが多い。よく使うバッキングのディストーションは、ヘッドがEVHで、キャビが'70年代マーシャルのシミュレート“GB”…GBという名前は“グリーンバック”のことだと思うんですけど、GBの音をMD421のマイクで拾った音と、5153の音をSHURE 57のマイクで拾った音を混ぜています。


──さらっとおっしゃいましたが、キャビに立てるマイクも厳選されているわけですね。

柴崎：マイクによって音の違いが大きいですからね。で、リード用の音は、アンプが3＋LEAD。ブライトスイッチをONにする時とOFFにする時があるんですけど、意外とブライトスイッチはOFFで使っていることが多いですね。だから、リアピックアップでも、ちょっとフロントっぽい…みたいな。

──意外とハイを出していないということですか？

柴崎：ハイは出ているんだけど、いわゆるメタル系のリードサウンドとはちょっと違う感じになるんです。で、リード用のキャビはバッキングの時とはまた違って。やっぱり2種類のキャビを混ぜているんですけど、主にマーシャルの4発入りキャビですね。今回のツアーから使っているもので、僕の知り合いがIRデータを自分のスタジオで書いて作って、販売しているんですよ。TacoSoundsっていうんですけど。それを「試しに使ってくれませんか」と言われて、試してみたら良かったので、ユーザーキャビにインストールしました。

──柴崎さんのお話をうかがって気づきましたが、Fractal Audio Systemsを使うとバッキングとリードでキャビを変えるということも簡単にできますね。

柴崎：それにAxe-Fx IIIは、ひとつのブロックの中でABCDという4チャンネルに切り換えられるんですよ。


──うーん、すごい。こういうデジタル機材は近年ますます発達していますが、いわゆるアナログ機材で育ったであろう柴崎さんはFractal Audio Systemsを使いこなされていますね。

柴崎：僕はデジタル機材に一切嫌悪感はないんです。Axe-Fx IIIはキャビも2,000種類とか入っているんですよ。それらをいろいろ試した結果、マーシャルを選んだんですけど、そういう作業も楽しいですよね。

──2,000個！ それをチェックする柴崎さんの根気や、訳が分からなくなったりすることのない耳の良さに圧倒されます。では、クリーントーンは、どういうモデリングを使われているのでしょうか。

柴崎：クリーンは、ディストーションのバッキングとかリードほど定まっていなくて、いろいろ使っています。たとえば、「MILLION MILES AWAY」では、アンプは3＋のクリーンチャンネルで、コンプレッサーをアンプの前と後ろの両方に入れています。

──えっ？ アンプの前後にですか？

柴崎：そう。気持ちいい音を目指した結果、こうなりました…みたいな（笑）。全部のクリーントーンがそうなっているわけではなくて、ケースバイケースで。ここまでガチガチにしないのもあるし。たとえば、クリーンリードという名前を付けてるプリセットは、アンプはDumbleのクリーンで、コンプレッサーはJFET Comp (UREI 1176のシミュレート)をアンプの前だけに入れている。あと、Bogner Shivaのクリーンが意外といいんですよ。それらを使うことが多いですね。

──そうしますと、今はエフェクターもすべてAxe-Fx IIIのモデリングを使われているのでしょうか？

柴崎：そうです。Axe-Fx IIIだけで完結しています。


──では、エフェクターの主だったところをお聞きしたいのですが、まずドライブ系エフェクターは使われていますか？

柴崎：基本的にはあまり使っていなくて、クリーン／クランチにブースター的に足す使い方しかしていないですね。クリーンリードではDumbleのクリーンにRC Boosterをかけるみたいな。リードと一番よく使うディストーションのバッキングは、アンプの歪みだけを活かしているので、エフェクターはかけてないんです。

──クリーントーンを少し歪ませるというのはポイントといえますね。では、クリーントーンでコーラスなどは使いませんか？

柴崎：コーラスは使ったり使わなかったりですね。それも、出したいクリーントーンのニュアンスによって使い分けています。あと、ディチューン(原音から微妙にずらした音を加えることで音に厚みと広がりを与える)も使っていますね。

──そこもキメ細やかですね。そうなると、ディレイも細かく使い分けているのでしょうか？

柴崎：ディレイは、ステレオディレイ、ピンポンディレイ、モノラルディレイとか、いろいろ使っています。付点8分ディレイも曲によって使っているけど、WANDSは楽曲のテンポが決まっているので、あらかじめディレイを作っておくことができるんですよ。なので、タップ機能付きのものを足で踏んでタイム設定…みたいなことはしていません。

──それにしても、これだけ凝ったシステムをAxe-Fx III 一台で組める辺りにデジタル機器のすごさをあらためて感じます。

柴崎：そうですね。'90年代の冷蔵庫みたいな巨大ラックが、この一台のなかに収まってるだけでなく、もっともっといろんなものが入っているわけで。40Uくらいのことが簡単にできてしまうから、本当に便利ですよね。

──全く同感です。デジタルでいながら、柴崎さんのギターの音は人間味があるというのも素晴らしいですし。ただ、ライブ中の音色の切り替えがすごいことになっているような気もしますが？

柴崎：いえ。足元にフットスイッチ(Fractal Audio Systems FC-12)があるんですけど、これを自分で踏むことはあまりないんです。シンクデータにプログラムチェンジのデータを入れてあるので、自動的に音色が切り替わっていくという。

──えええっ!? 今どきはそんなこともできるんですか？

柴崎：できますよ（笑）。

──すごい時代になりました。そして、ワイヤレスはSHUREのモデルを使われています。

柴崎：これはテックさんが用意してくれたものですね。


──テクニシャンの私物は信頼できますよね。最後に、使用ピックも教えていただけますか。

柴崎：ピックは、いわゆるマンドリン用のものを使っています。「弾きにくくないですか？」とよく聞かれますが、もう慣れましたし、このピックでしか出せないニュアンスがあるんですよね。ただ、WANDSではあまりないけど、カッティングとか、ラフなストロークの時にピックを落としてしまうこともありました、実は（笑）。右手を大きく動かすプレイは、大き目のピックのほうが弾きやすいですよね。

──それを分かっていながら、マンドリンピックを愛用しているわけですよね。

柴崎：そうです。で、ずっと使っていたEXCELのベッコウ柄のシグネチャーピックは、一番いい音がするんですけど、減りがめっぽう早いんです（笑）。それで、今使っているピックに替えました。厚さは1mmかな。ただ、材質によって同じ厚さでも硬さが違ってくるんですよ。Jim DunlopのTortexのほうは0.88mmだけど、結構硬い。だから、ピックを細かく使い分けているわけではなくて、弾き心地を揃えるために2種類のピックを使っているんです。

取材・文◎村上孝之
撮影◎TOYO




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