INTERVIEW

ワンマンでもイベントでもええから武道館やりたい!! やらないと死ねないですわ。

――例えば「’74年の日曜日」とか本とリンクしてそうですが。

タイジ：これは本には入ってないエピソード。ずっとヴィジュアルが記憶として残ってることってあるでしょ？　文房具屋さんの軒先に“74”って書いた旗がたくさんあって、親に「この74って何？」って質問したら「今年は1974年だからよ」っていわれて。そのときに初めて、いまが1974年というのを認識したんやろうね。小学1～2年の頃やけど。それがずっと残ってて。なんで残ってんのか分からんから歌にしてみようと。なんで憶えてるんか、そこに意味はないのよ。でも、このアルバムのタイトルは『intention』やんか？　意味はないけどそこに意図はある、という風にしたかったの。

――なるほど。「夢とトラウマ」「理想のオレ」なんかは本とリンクしてます？

タイジ：それもそうやし、「恋人よ」とかまさにそう。五輪真弓の曲やないけどな（笑）。人生のなかで、人生をかけて感謝しないといけない人っておるやん？　親以外で1人や2人は。その人のことだよね。俺はその人と恋人として何年か付き合ったんだが、92年あたりから恋人兼シアターブルックのマネージャーになる訳ですよ。その人がいろいろやってくれて、メジャー・デビューにこぎ着けて。そこで、その人は恋人もマネージャーも辞める訳。その人のことを歌っている訳ですね。

――曲的にも、サビでギターが歌とユニゾンするぐらい猛烈に歌っちゃってて、超カッコよかったです！

タイジ：割とこれもギンギンです（笑）。

――「夢とトラウマ」は？

タイジ：これはウチの母親にいわれた実話。ちっちゃいとき、これは全部夢で、目が醒めたら全然違うとこ、違う姿で自分はいるって疑問持ちませんでした？　その疑問を母親になげかけたら「うん、これは夢やからタイジの思うた通りにやりなさい」と。それで俺はロック・ミュージシャンになった。けど、なったにしてもエエことばっかりやないんスよ。てことは、明らかに俺の中でオカンのこの言葉はトラウマになってるの。けど、そのトラウマのお陰で思い通りのロックスターになったいまの自分がいる。けど、いまも一人ぼっちで酒もタバコもやめられへん（笑）。エエことばっかりやないけど、悪いことばかりじゃないってことやね。トラウマってネガティヴなイメージのほうが強いやん？　俺はそれって現代的ではないなと思うんスよね。そのサンプルの提示やね。

――ぐっときました、この歌詞は。

タイジ：俺も演奏してて気持ちがぐっと入るもんね。演奏も難しいからら気合いが入る。

――気合いっていうところでは「旅人と踊り子」の演奏も素晴らしかったです。

タイジ：この歌詞は完全にフィクションやね。これは女性コーラスとフルートをマイア・バルーにやってもらった。こういう、若干コンテンポラリーな曲ってシアターは多かったやん？　でも今回はロックが全面で聞こえてくるアルバムだから、逆にこういう曲が映えてくるんスよね。

――たしかに、今回ガツンと響いてくるのはギンギンのロック・アルバムっていう部分ですもんね。

タイジ：やっぱ、今回はすごいロックなアルバムにしようというのがあったの。メンバーみんな巧い人間が集まってるから、コンテンポラリーな方向にいってしまうのね、放っとくと。休止前とかそういう傾向が強かった訳。けど、そっちやなくて、今回は“荒ぶれるロックなアルバム”をこしらえようって。やっぱりね、ロックバンドとしてちゃんと認知されてないと始まんないじゃないですか。特に今回は。俺らの立ち位置はロックな人たち。そこに落ち着かないと、分かり辛いんスよね。“何がやりたいのこの人たちは？”ってなるから。いやいや、あくまでもロックやと。そのなかに“こういう奥座敷もあるのだ”ってのがあるほうが、キッズには分かりやすいかなと思ってね。

――なるほど。

タイジ：この歳だと、難しいことをやろうと思えばいっくらでもできるんですよ。だからこそ、分かりやすくしたかった。そういうことを、バンドとして意志を持ってできるようになった。だから、凄いキャリアがあって経験値もあるのだが、いまは新鮮なところでやれてんですよね。バンドとしては、すごいエエ状態なんじゃないかな。だから、このタイミングで武道館までいかないと、もうないやろうって思うてますね（笑）。

――ロックスターは武道館ですからね！

タイジ：あそこには、日本のロックの神様もどうやらいるみたいやし。やりたいんスよ。シアターブルックのメンバーのなかで、武道館で演奏したことないの俺だけなんです。だから、ワンマンでもイベントでもええから武道館やりたい!! やらないと死ねないですわ。

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