【インタビュー＋機材紹介】五味孝氏が語る、T-BOLANサウンドの変わらぬ本質「より血の通った音楽に」

■1990年代のT-BOLANと今のT-BOLAN
■ライブではそこをどう融合させようかな

──続いて、レコーディング使用アンプについて。

五味：アンプは基本的にフェンダーです。ライブでは絶対にマーシャルの1959だけど、レコーディングではコンボアンプのほうがいいんですよ。今回は1966年製のツインリバーブ、プリンストンリバーブ、それにFAT3を使いました。あとはマッチレス。マッチレスはBeingスタジオのアンプで、評価の高い1990年代のマッチレスをスタジオが何台か導入していたんです。そのアンプがいまだにスタジオにあって、“これは使うしかない”という。マッチレスはフェンダーよりもホットでVOX寄りの音がしますよね。

──よりソリッドだったり、オシャレにいきたいときなどはマッチレスは最適ですよね。それに1990年代当時のレコーディングにも使用していたダンカンとマッチレスの組み合わせを今、再び聴くことができるというのもファンには嬉しいと思います。では、エフェクターはどんなものを使われましたか？

五味：まずはフルトーンのOCD (オーバードライブ)、Y.O.S.ギター工房製Smoggy Overdrive (オーバードライブ)ですね。あとは、イデア・サウンド・プロダクトのRTX (ディストーション)。RTXって製品名はRATを表していて、要はRATの現代的解釈モデル。それに、Vemuram Jan Ray (オーバードライブ)をプリアンプ替わりに通して録った曲もありました。


──歪み系のエフェクターも細やかに使い分けているんですね。空間系エフェクターは？

五味：そんなに多用していないけど、テープエコーの名品コピーキャットを使っている場面がありますね。テープエコーを通していることがはっきりわかるのは「俺たちのストーリー」。“これ、どこかのサンプルを抜いてきたんでしょう？”みたいな音かもしれないけど、ギターソロの終わりで音が発信してピッチが下がっていくのがコピーキャットです。あとは、BOSSのSPACE ECHOとかストライモンのFLINT(トレモロ／リバーブ)。トレモロは基本的にフェンダーアンプに付いているものを使うんですけど、マッチレスはトレモロが付いていないじゃないですか。だから、マッチレスでトレモロサウンドを出したいときは、これを引っ張り出すという。

──普段はアンプの内蔵トレモロを使われているというのはシブいですね。

五味：フェンダーアンプをレコーディングで使っている理由の半分以上がトレモロを使いたいたいから、みたいなところもあるからね（笑）。


──さて、『愛の爆弾＝CHERISH ～アインシュタインからの伝言～』は良質な楽曲やギタープレイが詰め込まれていて、T-BOLANの新たな顔にも触れられる必聴の一作になりました。さらに、アルバムのリリースに加えて、4月から全国ツアーを行うこともアナウンスされています。

五味：ツアーは今、森友と構想を話しているくらいの段階なので、全体像は完全には見えていないんです。もちろん『愛の爆弾＝CHERISH ～アインシュタインからの伝言～』を携えたツアーなのでアルバムの曲がメインにはなるけど、1990年代のT-BOLANもT-BOLANであることは間違いない。だから、そこをどう上手く融合させようかなというのはありますね。

──それはファンにとっては嬉しいと思います。

五味：ただ一番イヤなのが、お客さんが新曲を普通に聴いてくれてて、古い曲が始まった途端に“イェーッ！”って盛り上がるパターン（笑）。かといって、「ここから新曲をやります」みたいにコーナー分けしてしまうと、ライブトータルとして損してしまう。昔の曲と新曲を、どうやって溶け込ませようかなというのはすごく考えますね。

──大ヒット曲を過去に幾つも持っているアーティストならではの羨ましい悩みかもしれません。

五味：まぁ、ツアーが始まった段階ではそれがあまり上手くいかなかったとしても、ライブを重ねていく中で見えてくるものがあると思うんですよ。ツアーを通してライブ1本1本が変わっていくだろうから、会場に来ることができる人は、ぜひ何度か足を運んでほしいですね。全公演来てもらったとしても、毎回新鮮さを感じてもらえると思います。

取材・文◎村上孝之
撮影◎野村雄治(機材)





◆インタビュー【３】へ戻る
◆インタビュー【１】へ戻る