【ライブ＋機材レポート】Rest of Childhood、ツアー＜TORQUE＞完遂「届くまで諦めないから」

■＜Tour 2021 “TORQUE”＞
■鉄壁トリオのステージ上へようこそ

全3本の横名阪ツアー＜Tour 2021 “TORQUE”＞は、ベーシストu:zo正式加入後の初ツアーであり、Rest of Childhoodサウンドの最新形が披露される場所でもあった。Takuya曰く、「エンジンみたいなイメージですね。3人でギアを変えて推進力＝トルクを増していくっていう。まだコロナによる制限はあるかもしれないけど、ライブハウスの、ロックバンドの、ライブを取り戻すという決意です」というステージには、その心意気と同時に、3人個々のサウンドに対するこだわりが詰まっていた。ライブ機材にはアーティストの個性が表れる。前ページのリハーサルレポートでも現在の彼らが求めるサウンドについて触れたが、ここではステージにセットされていた楽器ひとつひとつをピックアップしてお届けしたい。

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▼【HAL──GUITAR編】

フラミンゴピンクのジャズマスターはu:zo所有ギターだが、HALがその音色を気に入って使用。薄いピンクの桜色は、“HAL(春)カラー”と命名されていた。ブリッジは購入時からチューン-O-マチックタイプが搭載されていたとのことで、u:zoの言葉通り、楽器店オリジナルモデルだと思われる。ゴールドトップのレスポールは、Rest of Childhood始動時から使用しているもの。ギタリストとして「No Use For A Nameのトニー・スライががひっかかってた」ことで入手。ステッカーは日々増殖しているようで、トグルスイッチあたりのステッカーデザインはThe Wildheartsのジンジャーの影響だとのこと。なお、ハムバッキングのパワーを要求される曲でゴールドトップ、シングルコイルのソリッドさを求められる曲でジャズマスターを使用。いわゆるジャズマスターから想像されるサウンドよりもファットなトーンがHALの歌声にベストマッチしていた。



キルテッドメイプルの木目が美しいトランスブルーのフェンダーアコースティックT-Bucket 300CE QT TBLは「Winter Song」で使用されたエレアコ。マイクはSHUREのボーカル用ダイナミックマイクKSM8B。マイクスタンドにセットされたピックは、今回のツアーで初登場したMASTER 8製オニギリ型のオリジナル。



ギターからの信号は、BOSSのボリュームペダルFV-30H、BOSSのクロマチックチューナーTU-3、eVAのインピーダンスセレクトモデルSound Stabilizer vII "SS-2I"を経由して、MXRのオーバードライヴM77 Custom Badass Modified O.D.、weed RAT MODディストーション、BOSSのコーラスCE-3へ。ちなみにアンプはクリーンにセッティングしており、コンパクトエフェクターで歪ませている。weed RATはファズ的に使用しているとのことだ。なお、エフェクトボードの外にはVFEのディストーション Dark Horse Hard Edgedも準備されていた。



アンプはマーシャル1959 MK IIスーパーリード100Wだ。裏パネルにプレゼンスが増設されているほか、そのモディファイはeVAによるもの。ちなみにチャンネルリンクはさせていない。



スピーカーキャビネットはマーシャル1960A。4x12″スピーカーを搭載している。ちなみにこのスピーカーキャビネットの裏側にはバックアップ用のマーシャルアンプも用意されていた。

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▼【u:zo──BASS編】

バーガンディミストのマッチングヘッドが美しいジャズベースは、u:zoが18年〜20年ほど前から使用しているモデル。もともとレリックだったとのことだが、2つのピックアップ中間部の塗装の剥がれは、フィンガーピッキングの際、弦を弾いた指が当たることによって削れたもの。u:zoのプレイが染み込んだベースだと言い換えることもできる。写真右のダコタレッドのジャズベースはピック弾き用。こちらもピック傷が風合いを醸し出している。ちなみにu:zoもHAL同様、このツアーからMASTER 8製のオリジナルピックを使用。



「Winter Song」で使用されたIbanez製のアップライトベースUB804。通常のアップライトベースとは異なり、一般的なエレキベースのスケールである34インチを採用しているので、エレキベースからの持ち替え時にも違和感が少ない。弓(アルコ奏法)でも指(ピチカート奏法)でも演奏が可能だ。



ベースからの信号は、tcエレクトロニックのアナログバッファーBonaFide Bufferを経由して、プロヴィデンスのプリアンプDUAL BASS STATION DBS-1、VivieのコンプレッサーFenneCompへ。コルグのチューナーPitchblack PB-01は DBS-1のチューナーアウトに接続。サンズアンプのプログラマブルBASS DRIVER DIは歪み用としてセット。WARM AUDIOのファズFoxy Tone Boxは、XOTICのエフェクトループX-Blenderからループさせ、原音とファズ音をブレンドしている。ジムダンロップのクライベイビーミニベースワウCBM105Qは「Windmill」等で使用。



アンプはメサブギーのサブウェイD-800。出力800WのクラスDパワーアンプや多彩なコントロールを軽量コンパクトな筐体に収めたヘッドだが、サウンドメイクはほぼプロヴィデンスのDBS-1で行っているとのこと。ちなみに同アンプはアンペグのスピーカーキャビネット810Eの上にセットしていたが、スピーカーからは出力しておらず、ライン出力。ステージの中音はEVのモニターから返している。


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▼【Takuya──DRUMS編】


ハイブリッドシェル構造を持つライブカスタムハイブリッドオークは、オーク材特有の硬くファットなロー成分に加え、フェノールシートという別素材をオーク材で挟み込むようにレイヤーすることで、立ち上がりのスピード感と抜けの良さを目指したキットだ。Takuya曰く、「ロックをはじめ、大音量の音楽との調和力が高いと感じています」とのこと。オーク材特有の木目を活かした高級感のあるフィニッシュもクール。



セット構成は、1バス(22"×16")、2タム(10"×7", 12"×8")、1フロア(16"×15")。スネアは「Rest of ChildhoodにはRogers Dyna-Sonicをレコーディングからライブまで一貫して使用しています」とのこと。シンバルは主にジルジャン社のAカスタムシリーズ。なお、「Winter Song」のアコースティックパートのみ、右手でスレイベルをプレイしていた。



バスドラペダルはYAMAHA製DFP9500D。ダイレクトドライブタイプのツインペダルだ。ビーターはフェルト面とウッドビーターの感触に近いプラスチック面の2WAYタイプで、右足はフェルト面、左足はプラスチック面を使用している。ハイハットスタンドはYAMAHA製HS1200。

取材・文◎山本弘子／梶原靖夫(BARKS編集長)
撮影◎梅本陽子(NEKOMUSUME)




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