【ステージ楽器紹介】Petit Brabancon、ミヤ Guitar Sound System「無駄なものは一切ない」

【AMPLIFIER】

前述したように、MUCCではKEMPERのプロファイリングアンプシミュレーターを数台セットしているほか、DI出力用にニーヴのマイクプリアンプも用意しているミヤだが、Petit BrabanconではMesa/BoogieのDual Rectifireのみというストレートなものだった。Mesa/Boogie Dual Rectifireは、ミヤがPetit Brabancon用に新導入したアンプヘッドだ。“モダンハイゲイン＆重低音”というコンセプトの元に開発されたRectifireは、’90年代のリリースと同時にヘヴィメタルやラウド系ギタリストを中心に爆発的な人気を獲得した。


ラック内に2台セットされたMesa/Boogie Dual Rectifireは、上がメインで下はサブ。ミヤ自身はMUCCでMesa/Boogie Triple Rectifireを愛用しており、Rectifireならではの重厚さやキメ細かい歪みを本当に気に入っているとのこと。Dual Rectifireは3チャンネル仕様で、ミヤはそれぞれクリーン／バッキング／リード用として使用。バッキング／リード共にゲインはあまり上げていないことや、ややドンシャリのトーンセッティングにしていることなども注目だ。なお、Mesa/Boogie Dual Rectifireの上段にはワイヤレスレシーバーSHURE UR-4D+をセット。ラックケースの上にはテクニシャンが操作するエフェクターボードをセット(【EFFECTOR and more】参照)している。



Mesa/Boogieのキャビネットはレンジが極めて広いことに加え、低～中音域が豊かなトーンをクリエイトできることが特徴。“メサ／ブギーサウンド”と呼ばれるものは、キャビネットの特性による部分も大きい。ミヤのキャビネットはMesa/Boogieならではの鉄板が貼られたスタイルと、山本タカトによるサランに描かれた美麗かつダークなグラフィックが醸し出す独特の雰囲気が印象的だ。サウンド／ルックス共にPetit Brabanconの世界観にフィットするキャビネットといえる。


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【EFFECTOR and more】


エフェクターはふたつののボードをL字型に配置。MUCCでは足下の左側にメインボードを置いているが、Petit Brabanconではステージの立ち位置が下手のため、右側にメインボードを置いている。



FREE THE TONE ARC-4で制御されたコンパクトエフェクター類は、ブースターやオーバードライヴ、ディストーションなどの歪み系ほか、ディレイやコーラスなどの空間系もセット。EarthQuaker Devices Special CrankerとバイオレンスブースターとARCHERは1つのグループとして直列でつながっていて、ギターソロを弾く際はジハットとバイオレンスブースターの両方をオンにしているとのこと。ARCHERはクランチトーン用。コンパクトエフェクターのひとつひとつにミヤのこだわりが感じられるセレクトだ。



ミヤの立ち位置正面に置かれたサブボードは、ライブ中に自身がリアルタイムで操作するエフェクターをセット。アナログ感を活かしたDEMEDASH T-120DLXやCooper FX Generation Lossなどは特徴的であり、新旧を問わないセレクトもミヤらしい。なお、レトロな雰囲気が香るTriplegraphはCopperSound Pedalsとジャック・ホワイトのコラボレーションによって生まれたデジタルオクターヴペダル。右側のスイッチを踏むと音が1オクターヴ上がり、左側のスイッチを踏むと1オクターヴ下がる効果が得られる。ボード外側下には、踏むとギターの音を完全にシャットオフできるJHSキルスイッチもセット。



ギターテック用のボードは、ミヤの足下のFREE THE TONE ARC-4とシンクロさせた同機種をはじめ、KORGデジタルディレイSDD-3000 PEDAL、チューナーなどをセット。KORGのディレイはDual Rectifireのセンド／リターンに繋がっていて、テクニシャンがオン／オフできる。



表面にPetit Brabanconのロゴ、裏面にはミヤの名前が入れられたオリジナルピックを使用。かなりコンパクトなサイズで、厚さは0.6mm。ミヤが薄くて柔らかいピックを好んでいることがわかる。

取材・文◎村上孝之
撮影◎土居政則(機材)／河本悠貴(ライヴ)


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