【機材レポート】B'z、＜LIVE-GYM 2019 -Whole Lotta NEW LOVE-＞松本孝弘サウンドシステムの全貌

【AMPLIFIER】

これまでのツアーでは、ギターテックチームFATが開発したFAT 80/84の3段積み×8台によるアンプの壁が築かれていたステージ上だが、＜B'z LIVE-GYM 2019 -Whole Lotta NEW LOVE-＞では「いろんなアンプを置きたい」という松本孝弘のリクエストから新たなものに。松本孝弘の所有アンプをリハーサルで用意し、さまざまなレイアウトを試して決定したとのこと。


▲AMPLIFIER (ステージ上)

左のマーシャル＃1959(100W)は、今ではレアとなったAシリアルの極上ヴィンテージ。リー・ジャクソンのモディファイが施されている。左右のフェンダー･バイブロキングは2003年に渚園で開催された＜B'z LIVE-GYM The Final Pleasure “IT'S SHOWTIME!!”＞のサブステージで使用されたアンプ。当時はクリーンセッティングで歪みはエフェクターで作られていた。中央のフェンダーShowmanは、2017年の松本孝弘の誕生日に稲葉浩志からプレゼントされたアンプの現物そのもの。ライブ中はShowmanの上にデビルマンが座っていた。そのほか、マーシャルの35th Anniversary Limited Edition 1987X WSP(キャビは1960AV WSP Plexi Classic White Stack)やJCM800をセット。

使用キャビは、歪みとクリーン共に中央下段の12インチ2発のFAT製だが、“玲”ロゴの入ったクリーン用のキャビネット(バーチ材を使用)はオープンバック、ブラックネットの歪み用キャビネットがクローズドになっている。スピーカーは歪み用がセレッション製ヴィンテージ30、クリーン用はジェンセン製C12K / 8Ω。




▲AMPLIFIER (メイン)

実際に鳴らしていたアンプシステムはこちら(上の写真)。クリーンのソロやアルペジオ等で使用するアンプ“FAT 70/75”は、ゲイン1、トレブル、ミッド、ベース、ボリューム1、オーバードライブ、オーバードライブボリューム、ゲイン2、トレブル、ミッド、ベース、ボリューム2、マスター、プレゼンスの2チャンネル仕様、100W出力のチューブアンプだ。一方、ギターソロやバッキングなどの歪み系で使用する“FAT 80/84”は、ゲイン1、ゲイン2、トレブル、ミッド、ベース、ボリューム1に加え、ボリューム2、マスターボリューム、プレゼンスの2チャンネル仕様、こちらも100W出力のチューブアンプだ。

上の写真右列の2台のFAT 80/84は歪み用。上段がバッキング用で下段はソロ用となる。左列の2台が主にクリーンで使用するFAT 70/75。フレーズによってEQを調整しつつ、上下の2台を使い分けている。なお、一番左の3台のアンプヘッド(上からFAT 70/75、FAT 80/84、FAT 70/75)が収納されたラックはバックアップ用。

アンプ下部のラックはチャンネルコントローラー。アンプ上部のラックはレベルセレクター＋パワーアンプセレクター、コルグ製ラック・チューナーDTR-1 ToneWorks、ディレイセレクター兼ミキサー、シュアーのワイヤレス受信機UR4D。アンプラック裏にはTHDのアッテネーターHotPlateをセットしている。




▲SWITCHER

今回のツアーから新導入されたKEIHINJIMA LAB MANUFACTURED by FATDiv.によるシステムステーションPLUS ULTRAが、集中コントローラーシステムとなるもの。32のコントロールが可能で、タッチパネルは曲名表示やプリセットごとに色を変えることもできる。昨年の＜B'z LIVE-GYM Pleasure 2018 -HINOTORI-＞で試験的に採用、今回のツアーより松本孝弘のシステムに合わせたカスタムが施されている。

ギターから送られた信号はワイヤレスを経由してラインセレクター、ループセレクター、アンプセレクターへ。アンプセレクターでは4台のプリアンプを切り替える。このアウトからレベルセレクター＋パワーアンプセレクターへ。また、レベルセレクター＋パワーアンプセレクターはセンドリターンでVCAへ(ラック左下)。足元のボリュームペダルで制御。パワーアンプからの信号はスピーカーキャビネットへ。これら信号はシステムステーションPLUS ULTRAで一括制御する。

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【EFFECTOR and more】



▲EFFECTOR

アンプヘッドが収納されたラック上部にはコンパクトエフェクター類をセット。上写真の上段右から時計回りに、BOSSのデジタルディレイDD-500が3台。これら3台はソロ用、深いディレイ用、ディレイにオクターブ成分を混ぜたサウンド用など1曲のうちに3つのディレイが必要となることもあるため。その隣がFATのラインセレクター、テック21 MIDI MOUSE(ディレイテンポを制御)、フリーザトーンのAMBIスペースデジタルリバーブAS-1R、フリーザトーンのミディスルーボックスMB-3とDCパワーサプライPT-3Dをセット。

下の写真は上段右から時計回りに、デジテックのワーミーRicochet、今回初登場となるビートロニクスのオーバーハイブは松本自身が持ち込んだオーバードライブで「デウス」「Da La Da Da」のクリーンにブースターとして使用。FATのコンプレッサー214.K、FATの514.D(主にソロ用歪み系)、ワウの半止め状態を再現するFATのワウコントロール515.W、FATのブースター514.D、FATのアナログコーラス318C、ループセレクターの上にフリーザトーンのDCパワーサプライPT-3D、今回初登場のFATのフランジャー118FとFATのツアーサンプル(トレモロ)、MXRのフェイズ99。



▲FOOT PEDAL

ステージ上の足元には左から、ジムダンロップ製TM95 / TAK CRY BABY、FATがカスタマイズしたBOSS製ボリュームペダルFV-500L、コルグのチューナーDT-10をセット。



▲FOOT PEDAL＋DRILL

写真左はアコースティックギター用のフットペダルで、FATがカスタマイズしたBOSS製ボリュームペダルFV-500L。ラディアルのアクティブダイレクトボックスJ48もセットされていた。

写真右は「裸足の女神」のギターソロ最後に稲葉浩志が松本孝弘に手渡す電気ドリル。ドリルのモーターノイズをギターのピックアップが拾ってサウンド出力する。



▲MIC STAND

ギタープレイの邪魔にならないよう湾曲したスタンドには“玲”の印とトライバルの模様。「デウス」等で使用したスライドバーもセット。



▲PICK

ティアドロップ型ピックは“Whole Lotta NEW LOVE”ロゴや“玲”ロゴがプリントされたエレキギター用。一方のセルロイド製オニギリ型ピックはアコースティックギター用。




▲TABLE and more.

スピーカー脇には“玲”の印が彫り込まれたテーブルが。その上部はドリンクホルダー。B'z仕様のリポビタンDも。

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取材・文◎梶原靖夫（BARKS）
撮影◎土居政則